人人都在生活

◆桑 克

摇滚圈挺难写的，也挺难拍。12集电视剧《摇滚狂花》的播出有点儿横空出世的意思，好玩的是，它不仅拍出来了，而且还拍出了点儿意思。

开始吸引我的是母女之间剧烈冲突和斗智斗勇的桥段，很有意思，也很好看，虽然冲突有时趋于夸张。母亲彭莱是老牌摇滚乐队狂花乐队的主唱兼吉他手，女儿白天是新晋摇滚乐队白天乐队的主唱兼贝斯手。母女是两代摇滚人，音乐理念肯定不一样，但是电视剧并没有在这里大做文章，而是集中笔力描摹母女关系之中的矛盾与情感。从这一点来看，《摇滚狂花》更像目前家庭伦理剧的摇滚版，且其伦理冲突实质也是现在常见的，母亲远离女儿，女儿几乎独自成长，再比如姥姥丁慧茹与女儿彭莱的相处模式，母亲彭莱与女儿白天的相处模式，简直一脉相承。虽然细节千差万别，但是不少人都能从中看到自己生活的影子。

摇滚人往往近似传说，但是真正的他们也是社会中人，也是生活中人，他们和其他从业者并无本质不同，但是在生活与电视剧里，有摇滚没摇滚太不一样了。《摇滚狂花》的主要意义就在于呈现出摇滚人的部分风貌。求“真”是其中重要选项。圈外人很难理解摇滚人，正如摇滚人也很难理解圈外人。《摇滚狂花》并不想调和这些矛盾，它追求的是情感交融。

电视剧的主要贡献是对母亲和摇滚人彭莱的塑造，全靠演员姚晨对角色的深刻理解与有效把握，不仅形似而且神似。尤其神似，这一点颇为难得。不可能面面俱到，但是姚晨还是把精神内涵，把对待粉丝的态度，把小心机和硬撑着不让人发现的善良，全通过小表情和小动作表现出来——这样也就可以了。因为电视剧毕竟不是纪录片，真实只能相对呈现。

看到第十集，彭莱失忆让我有些担心。如果是真的失忆未免陷入套路，直到看到最后两集，失忆只是彭莱的小算计，才让我松了口气。除了彭莱，剧中其他人物也都鲜明，比如患有阿尔茨海默病的姥姥丁慧茹，她和女儿、外孙女拥抱的场面还是有点儿催泪的，比如始终如一的狂花粉精神科大夫，比如白天的小妈，常远饰演的经纪人大崔，也都很有意思。诸多人物之中，倔强而又独立的女儿白天是电视剧着力描摹的对象，正是因为有了她，双女主模式才算成立，岁月这把杀猪刀才能使出它的伎俩，让我们发现青春与摇滚的真正关系。或许去伪存真的摇滚就是保持青春的灵丹妙药。

最后母女和解是靠梦里梦外解决的。大脑之中，两个彭莱对话的场面犹如一幕戏剧。因为大家都知道，真正的生活比摇滚还要复杂，而摇滚正是生活的出口之一，正如剧中彭莱唱的，“放置在大门外的一双舞鞋/真实优雅的人赤脚能踏践出鲜血”，赤脚，赤子之心，这才是摇滚人乃至人的真正追求。这样的生活真带劲！