从抒情到荒诞离奇的智性写作

◆ 孙琴安

岁月如流。与周黎明从相识到相知，有三十年了。其间多有来往，而其中的主要牵线者，便是诗。

周黎明15岁就开始写诗，兼及散文与小说，旁涉剧本。他曾自印诗集《心寂》《帆影集》，23岁写了话剧剧本，同时陆续写了些散文与小说。2002年，40岁之际，他出版了诗集《独白·对白·旁白》，其中收诗约90首，曾引起过我的关注。这些诗以爱情诗为主，在题材上具有一定的先锋性，都是其感情的真实流露，有几分浪漫，也有几分缠绵，再加上语言表述与时俱进，与传统的新诗语言已有所不同。

此后，周黎明把文学创作的主要精力和方向就定位在了诗歌上。他在50岁之际制作了诗电影。而近时诗集《余生》的出版，则标志着其诗歌创作又有了一些新的变化和特色，也达到了一个新的高度。其中《余生》《当我老了》《肖像》《留言》《群生像》等诗，都是很有代表性的优秀之作。概括起来说，有以下三个新亮点。

首先，题材扩大了。拓展到对社会百态的观察和思索，对生与死的思考，也有着对人与自然、城市生态的关注……在时代的风云变化中，他冲破情诗的窠臼，展翅奋飞，描写绘制了更为宏大的诗歌画卷。

其次，表现手法更为多样了。虽然周黎明早期的诗能与时俱进，吸纳了一些新的表现手法，但仍以抒情的方式为主。而到了诗集《余生》，无论是写爱情、友情、亲情、乡情，或世间百态，表现手法显然更为多样，也更为丰富了，如《平行线》的开篇一节：地铁驶出站台的一刹那/我看见对面拼命挥手的你/渐行渐远间/两条平行的铁轨/已经驰出了二十八年

这是写与一位老同学告别，诗人抓住了刹那间挥手这一意象，贯穿始终，把分别、重逢的同窗之谊表达得淋漓尽致而又充满诗意。此外，他的《肖像》《数羊游戏》《故乡的云》等，也因独特的构思和意象而耐人寻味；《失语》《陌生人》《木讷》《灵魂饿了》《陪伴》等也各有意味；《投名状》有哲理，却不说理，多通过情节来加以揭示内涵，别具一格。诸如此类，不胜枚举。

再次，敢于以智性和荒诞手法针砭弊端。随着年龄的增长、阅历的增多，眼界渐宽，周黎明注意到了一些社会的众生相和不良风气，出于良知和社会担当，他有时也会以诗的方式对此发声，加以提醒。

如果说周黎明早期的爱情诗展示的主要是抒情的才华，那么他的这些暗含讽刺和调侃意味的诗，展示的则主要是他的机智。其《余生》中的不少诗，都是用这种智性的写作方式来完成的。试举《肖像》一诗为例：在火车站/偶遇一位女画师/先生画张像吧？/时间来不及了/没关系/她上下打量着我/一会儿/递过来一张白纸/我记住了你的模样/下次来取/若干年后/我途经那个小城/她还在那里/为众生造像/我小心翼翼地索画/画好了吗？/没有/你是我终生/也不能完成的肖像

诗人通过简单的情节，用一种荒诞离奇的手法，写出了人生的诡异，含不尽之意，给人以许多猜测、迷惑、怀疑和寻味，可说是一首比较典型的荒诞诗。

白居易有诗云：“弦凝指咽声停处，别有深情一万重。”周黎明早期的诗以情为主，此可喻其情也；苏轼有诗云：“新诗如玉屑，出语便清警。”周黎明《余生》的诗以奇为主，此可喻其奇也。然不管其诗以情为主或以奇为主，或如何变化，唯愿他能继续与缪斯为伴，在诗歌的天地里自由翱翔。