一直变化，没有疲态

左图：蔡俊作品《地狱变》。

蔡俊作品《镇墓兽》

蔡俊作品《病毒》。

《无主之城》剧照。

说故事是一个方面，你要把故事讲得很曲折，需要一定的天赋，当然也要经过后天的训练，包括大量的阅读。对于小说来说，人物还是最重要的，你要把主人公的特点、背景都要交代清楚，一定要与故事情节结合起来。

记者 何映宇

这个世界悬念丛生，而真相只有一个。

他以天马行空般的想像力、严密紧凑的逻辑思维，致力打造属于中国人自己的心理悬疑小说。十几岁时，蔡骏便开启了和“悬疑”小说的缘分；还在读初中的他，偶然在图书馆里翻到了一本名叫《福尔摩斯探案集》的书，被这神奇的故事吸引了，如饥似渴地阅读，沉浸在悬疑小说的海洋中。后来，美国著名作家斯蒂芬·金成为对他影响最深的人，算是他的“精神导师”。

从第一本长篇小说《病毒》，到5 卷本、150万字的超长篇小说《镇墓兽》，他制造了一个又一个悬念，又揭开了一个又一个谜团。他的作品连续多年保持中国悬疑小说畅销冠军记录。作品已被翻译为多国语言，还被改编为影视剧。作为中国网络文学史上第一批作家，20 多年来，无论是写小说、办期刊，还是写剧本、开公司，蔡骏已成为“中国悬疑小说第一人”。

《病毒》的起源

《新民周刊》：小时梦想成为国家地理绘图员，后来又与美术学院擦肩而过。怎么会喜欢上文学的？

蔡骏：喜欢文学很早就开始了，我很小就开始读那些被认为适合大人阅读的文学及历史作品，老师和同学觉得我与众不同。2000 年，我在“榕树下” 第一次发表短篇小说《天宝大球场的陷落》，那是我最早开始写小说。刚开始都是些中短篇小说，现在来看更像纯文学，而不是悬疑小说。2001 年的春天，我写了我的第一部长篇小说《病毒》，那是因为2000 年底，我与在榕树下网站结识的一位名叫“23” 的女作者网络聊天，“23” 建议我写一些可读性更强的作品。那可能也是互联网上的第一部长篇悬疑小说。

《新民周刊》：《病毒》的起源，是千禧年的冬天，“榕树下” 网站里时兴一种“女鬼病毒”。被网络“病毒” 入侵后的电脑屏幕会突然跳出一个披头散发的女鬼，你把它写进了自己的文字里。这个病毒怎么看上去很像《午夜凶铃》里的经典桥段，真有这样的病毒还是只是恶作剧？

蔡骏：真有这样的病毒，不过这个病毒的危害并不大，更像恶作剧。我当时写《病毒》，除了这个“女鬼病毒” 之外，影响我的还有一本叫《日暮东陵》的纪实文学作品，这本书讲的是军阀孙殿英盗墓东陵的故事，而同治皇帝的皇后阿鲁特氏，成为我小说中的人物欧阳小枝的前身。

“女鬼” 病毒、慈禧墓、午夜凶铃……这些看似彼此无关的元素，被我组合在一起，变成一个强大又有冲击力的完整故事。在这个过程中，我以一个灵感为基点，尽可能多地去联想各种元素，并找到其中的内在联系。

《新民周刊》：怎么会创办《悬疑志》杂志的？

蔡骏 ：2007 年，我开始创办《悬疑志》杂志，也受到一些郭敬明创办青春文学杂志成功的影响。

《新民周刊》：哪些悬疑小说家对你产生过影响？斯蒂芬·金是你最喜欢的作家吗？

蔡骏：写《午夜凶铃》的铃木光司和美国的斯蒂芬·金对我的影响还是挺大的，其他作家像日本的社会派推理作家松本清张对我也影响很大。斯蒂芬·金对我的影响不一定是内容上的影响，更多的是精神上的影响。陆谷孙先生在翻译完斯蒂芬·金的《写作这回事》后，对斯蒂芬·金表示由衷的敬佩。斯蒂芬·金对写作非常投入，这对我影响很大。我觉得这种专注就是专注于写作本身。

我觉得如果你想要成为作家，当你开始学习写作时，你首先要全身心地投入到写作之中。

《新民周刊》：《午夜凶铃》一般认为是恐怖小说，你觉得恐怖小说和悬疑小说是一种类型吗？

蔡骏：我一开始写《病毒》的时候完全没有概念，根本分不清恐怖小说和悬疑小说的区别，也有人说我写的是恐怖小说，我觉得无所谓。这些类型小说肯定是有一定的区分的，侦探、推理、悬疑、惊悚、哥特等等，我后来将这些类型统称为悬疑小说，这些类型有一个共同点：都有悬念。到底凶手是谁？

中国最长的悬疑小说

《新民周刊》：自《病毒》之后你就笔耕不辍，创作了大量长篇小说，保持高产的秘诀是什么？

蔡骏：我一直保持着比较好的创作状态，这是一个非常重要的原因，很多人写作时间长了，就显出疲态，但我没有，因为我一直在变化之中，风格、类型、题材，不仅有长篇小说，也有中短篇小说，我不会一直重复自己，这样可以保持新鲜感，令我保持很好的欲望和状态。

《新民周刊》：你觉得讲好悬疑故事最重要的是什么？如何设计悬疑桥段？

蔡骏：说故事是一个方面，你要把故事讲得很曲折，需要一定的天赋，当然也要经过后天的训练，包括大量的阅读。但这毕竟是小说，对于小说来说，人物还是最重要的，你要把主人公的特点、背景都要交代清楚，一定要与故事情节结合起来。小说就是人性的艺术，悬疑小说能够编织一个充满悬疑的世界，会把各种可能性告诉读者，但是最终只有一个真相。

创作悬疑小说确实有一定的门槛，比如我们要同时具备形象思维和感性思维，逻辑思维和理性思维，要把不同思维方式结合在一起。

《新民周刊》：《镇墓兽》为什么写这么长？

蔡骏：《镇墓兽》的类型完全不同，我一直很喜欢历史，期望着能写一本与历史有关的书，所以想通过这种方式写一本与历史结合的作品，其实《病毒》里就有很强的历史背景，就有盗墓的元素。所以某种程度上，《镇墓兽》这本书是我的一种回归。我也有一点小小的野心，看是不是能创造出一个中国的漫威宇宙，就好像陪伴我们长大的那些变形金刚、哆啦A 梦，像各种各样的漫威、DC 的那些超级英雄。它起源于中国的古墓，但是呢，它又能在新的环境里发挥另外一种作用，它将是一种属于中国人的漫威宇宙。因为到目前为止，其实我并没有看到像漫威宇宙那样的中国人的超级英雄。所以说我花了大概两年的时间，不断收集关于镇墓兽的资料。我希望它带有中国的历史底蕴，我用了大量真实的镇墓兽、墓葬文化、上古神话等等。这个内容包罗万象，又选择了民国这样的历史背景，在一个乱世之中，主人公如何拯救自己、拯救国家，拯救我们的文明，陷入到各种各样的冲突里。这样，这本书就是建立在中国文化和历史背景上的人物关系和世界观，架构特别宏大，所以书就特别长，现在有5本书共150万字。

《新民周刊》：为写这本小说，研读了大量学术论文，研究了众多考古报告，力求将真实的墓葬写出来？

蔡骏：日常都关注这些，也是个人爱好，在写作这本书的过程中，再把这些资料认真研读了一遍。《镇墓兽》2017 年1 月1 日开始写，前期策划和收集资料花费将近两年，首先设定世界观、人物、镇墓兽，然后设定具体的历史背景、考古背景、墓葬背景。小说中也包括很多上古神话，比如说《山海经》，各个时期的历史之谜、文化之谜，文明冲突。不仅仅是中国，包括全世界范围内，包括西方的很多东西。

我每写一部小说之前，都会做大量的案头工作。一部20 多万字的小说，单单写提纲就可能达到六七万字。所以写作，也是一件“台上十分钟，台下十年功” 的工作。明确的人物大事记可以帮你准确把握故事的节奏感，可以让人物在正确的时机出场，可以让情节点和时间轴精确呼应，更可以让人物成长变化，内心轨迹和外在命运无缝对接。

蔡骏的写作课

《新民周刊》：最新出版了《蔡骏24堂写作课》，是线上课程的结集，是怎么会线上开课讲悬疑写作的？

蔡骏：最早是个付费的音频节目，然后再将音频重新转换整理成文字，最近还要再出一本谈写作的书，是我在知乎上开的课。

《新民周刊》：其中写到的很多都不是悬疑小说作家，你是觉得悬疑小说要以纯文学作品为基础？

蔡骏：这倒不是，悬疑小说是类型文学的一种，当然和纯文学有关系，但要说以纯文学为基础我认为不一定。我在这里写到的很多都是我个人喜好的作品，我自己也写过很多纯文学作品。我马上要出版的一本长篇小说就是现实题材的纯文学作品，叫《春夜》，是关于近二十年来中国社会和家庭的变化，将由作家出版社出版。此外，我也刚在《人民文学》上发表了中篇小说《戴珍珠耳环的淑芬》，写的是上海曹家渡往事。这篇小说以90 年代的一个少妇——淑芬为主角，同时带入了自己的童年和少年时代，我尽量用写实的方式剖析人物，描写人物。

我觉得不论是悬疑小说还是纯文学作品，核心都是人物。人物是作品的灵魂。如果一部小说人物塑造得不好，故事会逊色很多。

《 新民周刊》： 你的纯文学写作和悬疑小说写作是怎么样的关系？

蔡骏：基本上是并行的，当然相互也有一点影响。我的纯文学写作里也有悬疑小说的影子，比如最近完成的这部《春夜》，就设计了一个托梦的情节。这在中国人的传统中很常见，而这个情节在我的《春夜》这部小说中也起到了推动情节发展的作用。《春夜》是一部现实题材作品，并不是一部灵异小说，只是利用了这样一个文化背景，这样处理可以增加小说亦真亦幻的悬疑气氛。

《新民周刊》：写悬疑小说，是不是还是以现实生活为基础的？

蔡骏：肯定需要。像我的《最漫长的那一夜》系列短篇小说中，许多素材都来自我亲身的经历，或者是童年的记忆。在《黄浦江上的白雪公主一夜》里的情节，与我的中学经历是有关系的。还有《老闺蜜的秘密一夜》，里面写到我母亲考大学的情节，是我童年时发生在我母亲身上的经历。她的回忆还原了当年的时代背景和心境，提供了很多后期写作的素材。

《新民周刊》：《蔡骏24 堂写作课》中，只有东野圭吾是悬疑小说作家，在众多悬疑小说经典作家中，为什么选择了东野圭吾？

蔡骏：因为这本《写作课》并不是针对悬疑小说写作的，谈的是所有的文学写作。至于为什么选择了东野圭吾，那主要是考虑到东野圭吾现在最流行、影响力最大。

《新民周刊》：你的《无主之城》也拍了悬疑剧，对现在网上的悬疑剧是不是也看了不少？秦昊主演的《隐秘的角落》有看吗？

蔡骏：我看了，我觉得拍得很不错，不管是故事结构，还是人物塑造，影视剧的很多细节处理，比如声音，都很不错。

《新民周刊》 ：2007 年创办公司，现在公司经营状况怎么样？影视剧是不是也是公司主要经营的方向？

蔡骏：2007 年创办公司，最初是做杂志，之后又开始图书策划和数字出版，近几年，公司的业务重心转向了影视方面，主要是剧本创作和影视策划。前几年，我们公司上了“新三板”，在一个相对规范的状态下。

《新民周刊》：接下来有什么写作计划？

蔡骏：正在写一个以疫情为背景的犯罪题材小说。

《新民周刊》：影视剧方面呢？

蔡骏：今年6 月，我的一个网剧在重庆开拍了。这是根据我的《偷窥120 天》改编的，剧名也是我小说里的一个元素，叫“通天塔”，由秦俊杰和邓家佳主演。我还有一部《镇墓兽》的外传，所谓外传，即不是根据《镇墓兽》小说改编的，而是以小说的世界观创作的，取名“云海传”，今年10 月开拍。根据小说《镇墓兽》改编的小说也在筹备之中。