是时候聊聊网络电影

◆严敏

疫情之下，人们不得不远离影院，新片延期上档，票房收入剧减，如何摆脱此一困境?

有关部门提出影片放映要转型，由线下（影院）转为线上。这一举措倒逼电影行业要探索新的模式，加快与互联网融合，不仅在发行上而且在放映乃至制作上全面实现“电影+互联网”。

“电影+互联网”会催生新的业态和片种，亦即网络电影。它由网络公司或流媒体平台出资摄制影片，然后在网络和影院共同上映。有目共睹的例子是美国网飞出品的网络电影，不论口碑或收益均超过好莱坞传统电影。连一些质疑网络电影“质量不高”的大导演也改门换第，如斯皮尔伯格与苹果公司签约重拍1985年的《惊异传奇》，伍迪·艾伦与亚马逊合作拍剧集《六场危事》。世界范围内，网络电影已势不可挡，前景广阔。

流媒体的崛起在当今的多屏时代的确冲击了传统电影，也影响了电影市场。互联网+电影这种跨行业的融合，不仅可以拓展影片即时又广泛发行的渠道，而且还可以滋生出一种崭新的制片和观影方式。难怪近年来以BAT为首的网络公司纷纷携带资金和技术进军电影业，有些还是VR、3D规格拍摄的，吸引了大批90后、00后，他们已成为网络电影的主要受众群体。也因此缘故，亦吸引了院线电影的一流大咖导演和制作团队加盟，而影片质量提高了，就吸引更多金主参与，成本数千万元乃至数亿元的重量级影片陆续问世，结果把大批院线观众拉了过去。

前几年我国影坛传出消息：著名导演张艺谋同欢喜传媒签约，他在未来6年内执导3部网络系列影片，其中有1部可改为电影项目，后者支给他1.5亿股票和1亿元创作资金。据悉，此前已有王家卫、徐峥、宁浩等加盟，欢喜传媒似乎要成为中国版的“网飞”。

与传统电影博弈的这种片长60分钟以上、耗资可大可小、有完整结构且制作精良的网络大电影，如《大梦西游》系列、《功夫机器侠》等，在美学和艺术上具有这样一些特征：基于网络终端相比之下是个小屏幕，观影时“注意广度”也狭小，故近景、特写宜多用，全景、远景要少，以便于捕捉人物的表情。优点在于不受时间、空间的限制，随时可点播收看，故用户（受众）数量增加极快。缺点在观看奇观大场面和酷炫特效时无法获得沉浸式体验。

卢卡斯预言，未来电影院的数量将大幅减少，但规模会增大。制片巨头大拍视效大片，但考虑风险大，故在题材和类型上更加保守谨慎。中小型公司则偏向创新和艺术表达，但靠影院上档很难生存。因此，中低成本的电影、独立电影乃至文艺电影将投向流媒体平台，将有越来越多的大师级电影人为流媒体创作高质量的内容产品。尽管有人定义呈爆发式增长的网络电影是“第九艺术”，但网络电影还是不能取代传统电影，视频平台不能取代影院，两者并存互融则共荣。

向流媒体发力，开辟新市场，乃是电影业的当务之急。“电影+互联网”乃是电影发展的趋势，上海电影重现辉煌须弯道超车，大力发展并完善网络电影，这是上海电影产业新的增长点。加油，上海电影人!