愿有英俊出中国

陈逸飞作品《鲁迅在“左联”成立大会上讲话》

张充仁油画作品《鲁迅像》

“鲁迅先生是一本读不完的书，是一幅看不尽的画。通过这些美术作品，可以发现鲁迅是丰富而多元的人，有着非常深厚的精神世界供现代的艺术家去探索。”正在上海鲁迅纪念馆举办的 “愿有英俊出中国——上海鲁迅纪念馆藏美术品展”上，看完了55件（组）馆藏美术品和17件（组）文物及复制品，馆内的相关专家这样解读。

据介绍，1951年上海鲁迅纪念馆建成，1956年，该馆特意邀请许广平到沪与版画家座谈，聊一聊鲁迅的生活细节，从那年起，该馆与上海美协合作，邀请艺术家创作了一批又一批与鲁迅相关题材的作品。

展览分“生命的路”“有声的中国”和“大众的艺术”3个板块。实际上，每个板块都是以鲁迅和青年的关系为主线，每个板块由一幅艺术家创作的鲁迅肖像为起点。

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历史场景里的情感

一进入展厅，张充仁创作于上世纪50年代的油画作品《鲁迅像》位于“生命的路”的起点，这幅作品在许多观众眼里并不陌生，系根据鲁迅1933年5月26日的留影而作。作品基于写实主义的创作基调，又糅进作者对鲁迅人格魅力的理解，突出鲁迅眼神风采，于平静中见深沉，形似更神似。无论是向上直立的短发，还是浓黑的一字胡须，以及眼角皱纹和面部气色，坚定而平静的抿着的嘴角，都高度还原了鲁迅所说“最精神饱满的一帧”照片中的模样。

在鲁迅结识的共产党人中，与瞿秋白可以说是意气相投、相知最深的了。瞿秋白夫妇当年常在鲁迅的拉莫斯公寓躲避追查，也曾藏身鲁迅的大陆新村公寓，展览中有一幅作品名为《陈云到北川公寓鲁迅寓所接瞿秋白夫妇转移》正是描写了这一刻的历史场景，运用屋内外的灯光强度对比，氛围营造的紧张气息不难体会。但纵然气氛紧张，鲁迅与瞿秋白紧握的双手传达出了离别的关切、珍重的情感。

黄新波的作品《怒向刀丛觅小诗》（见上图）是此板块中的重点展品。黄新波是众多广东籍木刻青年中的佼佼者，也是新兴木刻艺术发展的重要拓荒者之一，该作品是黄新波作于1974年的《鲁迅诗意》组画之一，原作共九幅。作品名取自鲁迅为悼念左联烈士所作诗《惯于长夜过春时》中“忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗”一句。

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与青年的平等关系

聚焦鲁迅与“文学青年”这一板块中，陈逸飞在上世纪70年代的作品《鲁迅在“左联”成立大会上讲话》引人注目。

上世纪30年代初，鲁迅当时的寓所离中华艺术大学仅百米距离，每到下午，他喜欢走进街道转角处的公啡咖啡馆，谈论文学，筹划左联成立事宜。1932年，在成立大会上，鲁迅作了题为《对于左翼作家联盟的意见》的讲话，第一次指明了文艺要为“工农大众”服务的方向，并提出左翼文艺家一定要和实际的社会斗争接触。看陈逸飞的作品，画家所绘的鲁迅与左联青年的关系平等亲切，鲁迅作为发言者与聆听者的空间接近，没有距离感。

第三板块的第一幅作品、油画家俞云阶创作的《鲁迅像》中，右上方的背景细致地描绘了珂勒惠支的版画作品《反抗》，这也昭示着鲁迅与现代木刻青年的关系。鲁迅对木刻青年的作品极为珍视，他是当时我国新兴木刻最大的收藏家。他先后和四五十位木刻青年通信，和十多个木刻社团保持联系。陈烟桥是直接受到鲁迅教诲的中国新兴版画的第一代拓荒者。从1932年到1936年鲁迅逝世，4年里他与鲁迅的书信往来20余封。在展厅中，观众可以看到陈烟桥创作于上世纪30年代编入《木刻纪程》的《窗》的原版及拓印。

本报记者 徐翌晟

◆◆◆地点：上海鲁迅纪念馆（甜爱路200号）

◆◆◆时间：8月21日-10月25日（9：00-17：00 16：00停止入场）周一闭馆，国定节假日除外