沈琦华
今年是法国作曲家圣·桑(1835—1921)逝世100周年。
手头有一张瑞士指挥家迪图瓦指挥维也纳爱乐乐团录制的圣·桑《死之舞》。这是圣·桑在1874年创作的交响诗。乐曲里的竖琴在低音区上反复,表明半夜零点的到来,独奏小提琴奏出圆舞曲的节奏,旋律渐次丰满,好像死神把众多的骷髅聚集到了墓场,木琴的干枯音色,是骷髅在跳舞中的互相碰撞声。不过,预告天明的一声鸡鸣,把死神和骷髅都吓得四散逃走。
海明威(1899—1961)也喜欢毫无遮掩地描摹死亡,落在文字上,让你感到一种真实的虚幻。特别是他十分喜欢平视死亡,把死亡任何细微部分都呈现无遗,并且一股脑地抛在你的面前,这种角度让你血脉偾张。
极具音乐戏剧性的圣·桑,倒是死得安稳,他活到了86岁,在当时算是高寿。而喜欢把虚幻的死神描摹得很直接的海明威,却死得特别有戏剧性。60年前的7月2日,他把猎枪塞到嘴里,自己扣动扳机,血淋淋的。海明威最后用自己实践了自己的艺术哲学。