沈尹默的白话诗

◆王志成

现在说到沈尹默先生，几乎都与他的书法理论和书法作品有关，其实早年沈先生是以新诗知名的。沈尹默在1958年2月《文汇报》的《学书丛话》里撰文《自己的回忆（二）》，其中写道：“廿五岁由长安移家回浙江，在杭州遇见一位安徽朋友，第一面一开口就向我说：‘昨天看见你写的一首诗，诗很好，字则其俗在骨。’这句话初听，实在有点刺耳。但仔细想一想，确实不差，应该痛改前非，重新学起……”沈先生从此下决心练字。

值得一提的是，这位“安徽朋友”是当时正在上海主办《新青年》的陈独秀。

1918年1月15日出版的《新青年》第四卷第一期中，首次刊登白话诗九首，其中有三首是沈尹默的，题目是《鸽子》《人力车夫》和《月夜》。当年沈先生25岁，可惜这三首诗的手迹没有保存下来。

在沈先生下决心练字之际，主要写新诗。在那些年出版的一些诗集里能看到多首沈尹默先生的白话诗：1920年编的《分类白话诗选》中收沈先生新诗14首，同年新诗社出版的《新诗集》收沈先生新诗4首，1922年8月亚东图书馆出版的《新诗年选》收沈先生新诗5首……后来，沈先生不写新诗了，写旧体诗，传世的有《秋明集》《秋明室杂诗》《秋明长短句》等。

前些年，我在冷摊买到一本《月夜——沈尹默初期白话诗及手稿》，16开本，没有出版商，没有印刷数量，没有定价，应该是一本私印书，但纸张油墨都很好。该书有《前言》，有《后记》，还有书法家题写的书名。书中收沈先生白话诗18首（可能不全），收沈先生白话诗手迹9首，封面上似是沈先生的《三弦》手迹，据沈先生自述此诗做了半个月才成。

胡适在《谈新诗》里谈到新体诗的音节时，就拿沈先生的《三弦》举例，说：这首诗从见解意境和音节上看是新诗中一首最完全的诗，看他第二段“旁边”以下一长句中，旁边是双声；有一是双声；段、低、低、的、土、挡、弹、的、断、荡、的，十一个都是双声。这十一个字都是“端透定”（D，T）的字，模写三弦的声响，又把“挡”“弹”“断”“荡”四个阳声的字和七个阴声的双声字（段、低、低、的、土、的、的）参错夹用，更显出三弦的抑扬顿挫。

一首诗如此推敲，难怪沈先生要做半个月才能完成。

附沈先生的《三弦》诗如下：

中午时候，火一样的太阳，没法去遮阑，让他直晒长街上。静悄悄少人行路；只有悠悠风来，吹动路旁杨树。

谁家破大门里，半院子绿茸茸细草，都浮着闪闪的金光。旁边有一段低低的土墙，挡住了个弹三弦的人，却不能隔断那三弦鼓荡的声浪。

门外坐着一个穿破衣裳的老年人，双手抱着头，他不声不响。

对于书法的好坏，我是外行，看不出“字则其俗在骨”，或许有一定依据，看过陈独秀的字可以知道，字以瘦硬为上，柔媚为下。我不想讨论沈先生的书法和书法理论。即便不谈沈先生的字，凭沈先生的诗，也可以不朽。