赏菊

唐子农

深秋入冬，又到了赏菊时节。

沏一壶茶坐待客至，忽然想起了陈曼生的一则壶铭：“茶已熟，菊正开；赏秋人，来不来。”曼生壶的精雅高妙暂不赘述，但说这则壶铭，竟将主人待客的心情，描述得如此生动。

深秋与初冬是赏菊的佳时，不说菊展的赏菊品种之丰富，这是公园安排下的必然。另说偶遇的，当你闲步某个江南小镇，偶过某个农家的家门口，忽有篱边盛开着几丛老菊，又或路过哪个陋巷与老街，见居民的阳台之上，横斜着数朵嫩黄的新菊。那一抹惊艳的喜悦涌上心头。

驻足多时，疑身在画中的我，恍然联想到了吴缶翁的菊花篱石图。一瞬间，画中菊与篱下菊，相与叠影。高呼一声眼前的野趣正是缶翁的野逸！所谓天然粉本，就在眼前。

说起画菊，近世自蒲华、吴昌硕起，继之有齐白石、潘天寿等，于写意一派，引金石气入画，若以雄浑酣畅论，真是大胜前人！当然，更可贵可叹的是于画的背后看到的是这些圣手的性情各异。蒲华的落拓疏狂，吴昌硕的雄浑野逸，齐白石老辣天成，潘天寿的霸悍古艳……画者挥毫淋漓，读者更是直呼专业。

偏有一位关良，悄然独立，于自己擅长的京剧人物之外，那日的他也蘸墨写菊。有别于缶翁、萍翁的直抒其意。也与其好友屺瞻老人的老笔纷披不同，关良选择的是拙写，一笔一笔慢慢地提按涩行，不肯放过一花一瓣，却又不甚形似。

从好友处借得此轴真迹，画室张挂多日，朝夕赏看，似也悟出一二妙趣，直叹关良先生的道行。这个道行，与他画京剧人物的取舍收放是一样的，只是换了写取的对象而已。大丰朱新建兄生前最为叹服关良，曾语：“你看他的每笔每画，乃至题款，无不高妙至极。那些他的艺友，远不如他，而他却时时自谦，此公不是大善就是狡黠。”大丰朱君评人无不中的。多少年过去，随着阅世渐丰，我更相信关良先生是大善，是发自内心的赤诚之善。平和而求内美，所以他笔下的菊，才令人久思其味而挥之不去。

又是一个秋冬赏菊的时节，我纠结着是否还要向朋友开口相借关良的《菊花图》。