一窥海派新文化的源头

丁悚拍摄的盆景

《母爱？》 丁悚 画

《高上加高》 丁悚 画

本报讯（记者 乐梦融）丁悚是上海视觉文化的先驱、商业文化的实践者以及都市文化的引领者，随着研究团队多年来抽丝剥茧，这位在20世纪早期跨界在多个领域的艺术实践者的形象逐渐清晰。元旦起到2月，《慕琴生涯——丁悚诞辰130周年文献艺术展》在刘海粟美术馆公布研究成果。学界普遍认为，丁悚的艺术成就和影响力未被充分发掘，重新发现重新研究迫在眉睫——透过身份多元的丁悚观察当时的文艺生态，能获得有关海派文化鲜活的历史细节。

在被誉为“新兴艺术策源地”的上海美术专科学校，丁悚的贡献可谓举足轻重。他教授过石膏模型、临摹、写生、人物、水彩、铅笔画、图案制作、广告图案等课程，传播美术美育的种子；在上海美专师生推动成立的学术团体中，丁悚与张聿光、徐咏青、刘海粟等于1914年发起振青书画会；由丁悚在1919年参与成立的天马会，成为中国现代美术运动早期最有影响力的西洋画学术团体……丁悚是现代漫画先驱者之一，19岁开始在《图画日报》《神州画报》上发表漫画，独幅漫画一针见血，成为20世纪20年代上海漫画界的中心人物和组织者，推进《上海漫画》的创刊，开启了漫画艺术的黄金时代。他同时也是一位爱国艺术家，用漫画声援“五四”学生运动和“五卅”爱国运动。然而，相较于丁悚生前丰富的艺术实践，其身后的声名尤显寂寥，往往以著名漫画家丁聪之父的身份见诸报端。

刘海粟美术馆馆长鲍薇华说：“有关新中国成立之前的视觉文化的研究逐渐成为显学，以往被主流美术史忽略的摄影、漫画、平面设计和商业美术的大家受到热切关注，比如陈之佛和张光宇。丁悚与张光宇的艺术实践有交集，作为张光宇的前辈，丁悚的艺术实践更具开拓性和实验性。正是有了丁悚等对西方视觉语言和传播方式的在地化探索，终至形成早期海派文化蔚为壮观的局面。”

此次展览对丁悚文献进行较为完整的搜集和梳理，聚合对海派视觉文化感兴趣的研究者，引发思想碰撞和对话。也借丁悚的笔头和镜头，向今天的观展者展示上海丰富的视觉样式和驳杂的文化趣味，使其得以一窥海派新文化的源头。