极简舞台 感人故事

唐吉慧

去年上海国际艺术节期间，有朋友来约我一起去看沪剧《敦煌女儿》，我知道这部戏说的是樊锦诗的经历，出于好奇，和朋友去了。

大幕拉开，演员们一一出场，清晰的脉络，细腻的表演，变换的空间，都在极简的舞台上表达得恰到好处，我深深感动在樊锦诗的故事之中、演员们真挚的演唱之中和现场气氛之中，而当舞台上出现了其中一位人物的时候，我愣住了，竟然是他，我知道这出戏里一定会有他，是的，十多年前我便无比崇敬他。

我一直有去敦煌的心愿，在那一片天空下看一看莫高窟的壁画，捧一捧月牙泉的水，那里曾有过张大千，有过谢稚柳，还有一位敦煌的守护者，常书鸿。

常书鸿去过巴黎，去过伦敦，去过佛罗伦萨，几乎走遍欧洲，看过无数的教堂、博物馆、画像和雕塑，那样的典雅精致，那样的华美绝伦。然而真正震撼他的是敦煌，这个古丝绸之路，从北魏到大唐时代佛教艺术聚集的地方，《萨捶那太子舍身饲虎图》《阿尼陀净土变》《维摩诘经变》《九色鹿的故事》……当常书鸿见到这些呕尽了几辈人心血的艺术结晶的时候，他义无返顾地爱上了这块土地，他说他总是做着一个梦，那梦里紫气生烟，有飘逸的飞天漫天飞舞，有弥漫着佛香的莲花清幽祥和。他可以因为初到敦煌，见到佛祖释迦牟尼诞辰后，香客们将千佛洞扰乱得一片狼藉，而心疼得几乎掉泪；可以因为整理一些并无多少价值的泥塑，意外地发现了北魏六朝时的写经，而惊得目瞪口呆；他也可以因为这些壁画、造像中人物的一个眼神、一个手势，而瞑思遐想到天明。作为早年敦煌艺术研究所的所长，他与朋友们克服一切困难，将洞窟一个接一个系统地整理编号，将壁画一幅接一幅细致地临摹记录；清理流沙，铺甬道，修栈桥……仿佛在他的生命中，只要拥有了敦煌，就拥有了一切。

然而在敦煌，许多东西是要放弃的，而放弃需要的是勇气。生活极为艰苦，单调漫长且无味。吃的是白水面条，住的是黄泥小屋，睡的是土炕。不会有“笙歌归院落”那样的气派，不会有“灯火下楼台”那样的景致，有的只是风沙弥漫、日落沙稞，还有皇庆寺的钟声，阵阵冷风吹过，九层楼大殿檐角响起的铁马风铃的“叮叮”声。

三危山的阳光或许不是这世间最灿烂的，它照耀着的莫高窟，却是中华民族千年谓为自豪的莫大辉煌：“敦，大也；煌，盛也，大而盛者曰敦煌”。陈寅恪曾经感慨道：“或曰，敦煌者，吾国学术之伤心史也”！常书鸿坚定地说道：“我不信佛，但是，倘使人生真有来世，我还要守护敦煌，还要做一个敦煌人！”今天常书鸿已经不在了，幸好我们还有一位樊锦诗。樊锦诗很伟大，她成为了又一位守护敦煌的敦煌人，她和常书鸿一样，都为敦煌而生。

节目结束，观众的掌声雷动，我随着掌声心情久久不能平静，这是我最难忘的一次艺术节观剧，感谢沪剧，感谢《敦煌女儿》。

我的“静安剧场记忆”，请看明日本栏。