忆外公陈巨来：他刻章严谨，生活中随和

孙君辉与外公陈巨来合影

印蜕

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心畬

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◆孙君辉

陈巨来（1905—1984），原名斝，字巨来，后以字行，号塙斋，别署安持、安持老人、牟道人、石鹤居士，斋名安持精舍，浙江平湖乍浦镇人，寓居上海。是20世纪海上最重要的篆刻家之一，又因《安持人物琐忆》一书，被誉为掌故专家。本刊特邀其外孙孙君辉、弟子陆康回忆“近代元朱文第一人”的治学、创作、交友点滴，读懂巨来篆刻“雅静秀润”之美。 ——编者

严谨 一个字要刻到“匀”

外公陈巨来小时候，觉得篆刻好玩，他曾向陶惕若学了约两年时间。

陈巨来的父亲陈渭渔在福建做官时与赵叔孺为同寅。回来上海后，有一年春节，赵叔孺来太外公家拜年，太外公把陈巨来仿吴昌硕所刻的“癖于斯”给赵叔孺看。见到这印，赵叔孺大为赞赏，许他将来必成名家。陈巨来一听，就更花心思在刻印上，后拜师于赵叔孺。

我六七岁时，一直看外公刻章，可以说是耳濡目染。13岁那年的一天，我的手边正好有块石头，上面有个猴子，我便拿着刀子随意在上面刻玩。外公陈巨来见我喜欢印章，就提议教我刻章。

直到晚年80多岁，外公始终坚持每天刻一方章，我就在旁边看。他有三张砂皮（上海人叫“砂皮”，其实就是砂纸）：粗号（100号）、中号（200号）、细号（300号），分别用来磨石头。刻印前要分别用这三种砂皮各磨一次石头，一共打三次。外公曾说，砂皮越旧越细，而且要干磨，不能放在水里磨，因为水里磨是为了抛光用，磨得太光不受墨。

磨好后，涂一些墨就可以开始刻了。一开始，我先练习横线条、竖线条、打圈，后来外公认为我线条基本功可以了，他就帮我写好简单的字，让我开始刻。刻好后，外公会提很多建议，哪里宽了、哪里密了、哪里不够挺，一个字要刻到“匀”。还记得，以前是我外婆当外公的书童，外公印章所用的印套都是外婆一针一线做起来的。后来我接替外婆，当起了外公的书童。

外公一直让我多看印谱，还主张我看笔记类的书。他让我临习《谦卦碑》《道因法师碑》《礼器碑》《峄山碑》。他写《谦卦碑》用的毛笔也是经过一定处理的。他把狼毫小楷笔用丝线扎紧，拿香烟把前面的一点笔尖烫成平头秃笔，用胶水把秃笔丝线封起来。我那时候写《谦卦碑》的时候，他也帮我这样扎过，前人叫“燃毫”。

考究 手蘸印泥打印蜕

外公喜用锋利的刀，在用刀的时候，他爱用无名指顶住石头，这样就不至于冲刀的时候冲出去刻伤手。除了刻极小的印章，外公刻章基本上就用一把刀。他也不用印床，只有刻象牙章铲底的时候才用。

外公每天自己翻印泥，因为盖好章以后，印泥里会有一些纤维，他就会把印泥翻一翻，要弄得像个圆圆的汤团。这样，蘸印泥的时候就容易蘸得匀。平时，一方印章完工，外公不喜欢直接蘸取印泥，而是习惯用手指，而且，要用没有力气的无名指，蘸好印泥后涂在印章上反复擦拭，上下左右来回均衡运泥，一次下来少说也要20分钟。外公所有自己打的印蜕都是用手蘸印泥盖出来的。他刻章很快，时常开玩笑说：“刻个章我花二十分钟，盖个章我也要花二十分钟。”

他自己用连史纸打印花，要做印谱的话，也会让陈茗屋先生帮他拓边款。外公刻隶书边款时，会先写好再刻，楷书边款则是直接刻。

外公的元朱文，有灵气，不是死板的横线条、竖线条，转弯处尤见灵气，方中带圆，圆中有方。张大千也曾评价他的印章“如古美人，增之一分则太长，减之一分则太短，钦佩之极”。陈茗屋先生在文章中提到，说我外公的元朱文线条就像美人的腿。不过，我一直觉得，外公的满白文很饱满又浑厚，可以说超越了古人。

有趣 爱好广泛好读书

在我的眼里，外公是个有趣的老人，除了治印、写书法外，爱好广泛，喜欢京戏、昆曲、评弹，还有日本电视连续剧《青春的火焰》。外公也爱看书，他会反反复复看《红楼梦》《封神演义》《聊斋》等一些旧小说。他也集诗词，每天刻好章就坐在沙发上、床上看看书，也和施蛰存写信，写好信了让我每周给施蛰存送去一次。

外公喜欢吃黄油，也喜欢吃西餐。他吃一只大闸蟹，要花费一小时左右，他用工具把整只蟹拆了，把蟹肉剔出来，然后让我妈妈去帮他做蟹粉炒蛋。我曾开玩笑说，他吃一只大闸蟹比刻一方章还要慢。而且，他吃饭时，自己一个人坐在单人沙发上，前面放个小桌子，自己慢慢地剔蟹肉。

外公是个很用功的人，他的一生做了很多事情。许多人看了《安持人物琐忆》说陈巨来怎么一天到晚在外面吃喝玩乐、看戏、交游和娱乐，其实从整理的这些资料上来看，他是下过苦工夫的。写字、绘画、篆刻要做好，必须要下工夫做学问。外公喜欢集诗词，谢稚柳也佩服他。没有他的古文功底，印章也是刻不好的，也会是肤浅的。

他看书会做笔记，看老的印谱发现有字不在《汉印文字征》，就会记下来，把它双钩增补在里面。所以说，外公是花了很多时间在印外，印外求印。外公古文功底好，同时也受了评弹的影响，所以他笔下的《安持人物琐忆》妙笔生花，很生动，很精彩，很具有可读性。他是个刻章严谨，但生活中很随和的人。

（王叔重、赵云、陈含素对此文有贡献。）