三德馆新刻赏读

近岁，在整理得涧师（刘一闻）四十余年间，贻我原钤印蜕，结集成册，得以静心研读，疏理思索。自上世纪八十年代，涧师风貌初露，大致十年一个变化。初学汉魏，线质峻健，气势兼得。九十年代后，得益于自创之用刀和结篆，线质日趋内敛温缓，风格鲜明而成印坛一帜。新世纪以降，涧师治印已完全走出习常之态，基本摒弃字数等分排列，线条粗细一致，笔调方圆统一，章法对称匀致的格式，而是以用刀轻重并施，结字随形，因形布局，边栏不破的自家格局，可谓独领风骚，令印坛同道仰视。这些变化，在历年涧师作品如《刘一闻朱迹》《心经》《陋室铭》《满江红》《中华民族印谱》诸谱中，皆可寻到演变轨迹。

辛丑冬月，趋三德馆，有幸获见涧师新近创作的一批作品，着实令人叹服。统观四十余钮，巨至盈寸，小若箸头，真气弥漫，巧制纷呈，此可称涧师古稀以来之新变，已显“人印俱老”之境，近居家细读良久，所悟者，愿与同道分享。

余以为，近来涧师用刀一任自然，出神入化，与前之不同之处，正在更具书刻相承的气象。涧师尝言，“这批印，大多线条一刀为之，偶有欠周者，只是不露痕迹，点到为止。”其中“大匠之门”一印，闪念之下，不足半辰，刀笔互寄，一气呵成。其边款云：“目下倏见此四字，倾刻而成”。此真为随心所欲不逾矩之实例。虽说用刀一任自然，但决非逸笔草草，精微之处，依然藏巧于拙，妙不可言。又有几则款文揭示了涧师彼时之心绪，如“是印刻罢，一刀未著”。“率笔中寓典雅，寻常印人尤其难能”。“大雅久不作，此刻使刀如笔，适吾抒怀”。故而，治印一道，涧师向以刀法为上，字法章法次之，个中道理，不言自明。

新刻中，结字、布局方式与前也多见不同，妙招叠出，意味隽永。有则印款或可为注脚。“书刻一道，奇肆旷逸，冲和典雅，信为至境”。

涧师古稀之变，更趋于本真、含蓄、清淡、静逸，万变而不失古意。这与涧师的“第一口奶”，以及早年拜识以谢稚柳先生为代表的一批大儒，再后来在博物馆多年工作的眼界不无关系。是故，成大器者，从师承至创格，走的都是一条不断借鉴，不断思索，不断求新的路，所谓“借鉴愈深，则其自创愈高”。此当为我辈问学求艺者铭记。

自涧师治印初成以至开家立派，迄今四十余年，求新求变之探索从未停歇。在历年作品中，我们可以看到，其用刀从刻到写，从露至敛，结字和分布，从巧妙到天成，从奇趣到清逸，从一个高度迈向另一个高度，辛丑新作又呈现了一个别样境界。赏读至此，不由想起了王静安先生所言，“古今之成大事业，大学问者，必经过三种之境界”。而此三境界，不就是涧师之真实写照？此不就是后来者学习和传承的精神所在么？