《我是刑警》爆火背后：200万字采访，1万公里行程，460位演员

下图：剧组从零下四十度拍到零上四十度。

上图：剧中诸多刑警的牺牲令人泪目。

下图：编剧徐萌花半年时间走访刑警，力求展现真实群像。

记者｜阙政

于和伟用“正义”“勇敢”“执着”“倔强”来形容刑警秦川这个人，“他就是典型的‘这个事儿我不做好不行’，轴，坚持，有强大的信念，就是要对得起身上这身警服”。

《我是刑警》热播，热到什么程度——上下班的地铁上都有人在追剧，片尾曲《少年壮志不言愁》的“几度风雨几度春秋”一再炸响。朋友圈里大家都在热烈讨论：“昨天这个8年没破的大案终于把犯人给击毙了，解气！”“富大龙怎么还不出来？他不是男主角之一吗？都28集了还不登场？”

电视剧独播平台爱奇艺的“热度”成绩也非常亮眼：开播后连续4天位居全部频道平均收视率TOP1，连续3天位居黄金时段全部频道平均收视率TOP1，登顶全端播放市占率NO.1……年末岁终，《我是刑警》将国产刑侦类型剧又推向了一个新的高峰。

极致的现实主义风格

很多观众在刚打开《我是刑警》的时候，都会以为它像时下流行的罪案类型剧一样，以离奇的命案启动，以“悬疑”“诡计”“反转”抓人眼球。没想到第一个煤矿持枪大劫案一出场，伴随着东北雪原的寒气，一股90年代古朴的刑侦风袭来，凛冽得仿佛在看科恩兄弟的电影。

90年代的东北矿区，朴实到给人穿越感的财务室，突如其来的持枪劫匪，关系到矿区上下几百号人生存的巨额工资款，吓蒙了但仍然恪尽职守与匪徒交火的保卫科工作人员，匪徒连孩子都不放过的凶残……观众这才发现，《我是刑警》并非一部简单的罪案类型剧，而是和朴实坚定的剧名一样，有着极致的现实主义风格。

再往下看，剧集所呈现的每一个案件，并不以悬疑、奇诡的元素取胜，重点正如剧名，放在了无数刑警日夜奋斗的艰苦卓绝上。为了保住一丁点破案希望的火苗，几千号刑警日夜奋战——这部剧里没有天才神探，也没有坐在原地就能挥斥方遒的安乐椅侦探，而是向观众呈现了最真实的查案是怎样一个过程——它需要刑警排摸社会人员，在没有摄像头的年代走遍大小村庄；它需要刑警调看监控，在天眼遍布的年代把眼睛都看得暂时性失明；它需要法医做成千上百次DNA鉴定，从久远的人体组织痕迹中抓住一点微光，但凡有一星半点可能，从不言弃。

公安部新闻传媒中心影视艺术总监、《我是刑警》的总制作人郭现春说：“有句话说，如果你相信命运，那么一切的偶然都是注定，如果你不相信命运，那么一切的注定都是偶然。”他已从警33载，当年参加公安工作，就是因为看了1990年的电影《龙年警官》，深深被片中的情节和刑警队长傅冬所吸引，从而坚定选择了从警的道路。“每个男人都有一个英雄梦，从警之初，我心心念念想成为一名刑警，惩恶扬善，除暴安良。尽管最终我被分配到了派出所而非刑警队，但总算成为一名公安干警。我在一线公安基层派出所和公安部机关工作多年，对警察这个行业也积累了丰富的职业经验。”由郭现春参与创作的公安题材影视作品多达20余部，涉及特警、缉毒警、经侦民警、派出所民警、铁警，当然也包括刑警。但他觉得，此前关于刑警的作品还不够纯粹，他想拍一部完完整整体现刑警的电视剧，不但横跨35年的刑侦发展历程，还要真实——非常真实。

《我是刑警》的导演惠楷栋曾经执导过公安题材作品《缉毒先锋》《缉毒精英》和爆款剧《延禧攻略》。他是做摄影出身，早年担任摄影师时，还曾经拍过刑侦剧《12·1枪杀大案》，同样也是极度写实的风格，在1999年曾引起轰动，满大街都响着那首带着秦腔的片头曲：“枪响了，出事了，忙活了……”

“20年后，我又看到了这样一种气质的戏，我不想放过。”惠楷栋说，“编剧徐萌老师用了两年的时间走访一线刑警，看到这样一个真实质感的剧本以后，我就说，这对于一个创作者来说是非常难得的作品，它的时间空间跨度都很长，35年刑侦发展历程，这是我觉得特别兴奋的一个创作点。”

38集的篇幅，15个大案的密度。熟悉当年鹤岗煤矿案、周克华案、贵州凯里爆炸案、白银案的观众，大约已从剧中看到端倪。于和伟塑造的刑警“秦川”、丁勇岱饰演的刑侦技术专家“武英德”等人物，也很容易令人联想到全国公安系统一级英模、七一勋章获得者崔道植，还有全国公安系统一级英模、刑侦专家、有着“中国当代福尔摩斯”之称的乌国庆。

对整个剧组来说，创作《我是刑警》的过程就像是在“重走英雄路”，“从西南最后跑到东北，从零上40度到零下40度。这部剧也是我这几年拍戏遇到的演员阵容最大的，而且用了很多的好演员，光是国家一级演员就有30多个，有名有姓的演员角色有460个，加上群演将近2万人次。因为每个案件就对应新的一批演员，这样的一个体量就特别难。我们到每个城市都是重新调动演员，特别困难，最终才完成”。在惠楷栋看来，这部剧最大的特点就是真实，“整部戏我用的是半纪实风格在拍，没有过多地去想在镜头上面炫技。演员的表演也是去表演化的，这些都是我们在开拍之前研究过的——跟演员一个一个商量，越不要正式表演越好，我们也基本上没有化妆，只有造型，男演员都基本上往黑了喷”。

哪儿来那么多90年代的脸

《我是刑警》一开场，90年代的中昌省河昌市，基层民警秦川凭借自身努力求学深造，终于如愿成为一名刑警。但刑警生涯才刚开始，师父高建设、好友叶茂生就相继壮烈牺牲——这是令观众猝不及防的泪点，与凶残的歹徒相比，好不容易才能培养出来的刑警显得那么“脆弱”，看得人怒从心头起——剧中袭击老刑警高建设的歹徒，之所以袭警是为了“搞把枪”，之所以选择高建设，是觉得他年纪大了，“走在雪地上自己就能摔骨折”，于是一根铁管就要了这位奋斗一辈子的老刑警的命。

于和伟饰演的秦川，在得知真相如此不近人情之后，呈现出的情绪相当丰富，既有对师父的心疼，又有对歹徒强盗逻辑的无语和愤怒。这位大器晚成的演员，此前已经演过一次刑警队长——在2015年的电视剧《刑警队长》中，于和伟饰演刑警队长顾铭，其原型是南通市公安局刑警支队因公牺牲的原支队长顾瑛。

此次再度饰演刑警，不仅是刑警队长，还带队横跨全景式的中国刑侦事业35载，于和伟说，他的感触更深：“我觉得刑警是可以给老百姓一种安全感的职业，我作为演员，其实从角色当中走出来也是百姓，也是普通的人民。我拍了这个戏，我就知道我们的安全感是那些人给的——那些刑警，那些为了保卫人民、保卫百姓、寻求正义的人给我们的。”

他在剧中的戏份多达800场，也是这么多年参演的电视剧当中少有的。“我们这个戏有那么多的案件，那么多震撼性的事件，从刚开始拿到这个剧本，到整个创作过程当中，我一直在被震撼着，一直在慢慢靠近秦川这个人物——这是跟之前拍其他刑侦剧不太一样的地方，我深深地被我们剧中的刑警精神、被秦川这个人物的精神感染打动——我们的拍摄周期大概有5个多月，杀青的时候，我已经就是那个人，就是刑警本色了。甚至我到后来自己收工以后，在房间里洗漱时照镜子，我发现我的眼神都有一点是剧中状态。”

于和伟用“正义”“勇敢”“执着”“倔强”来形容刑警秦川这个人，“他就是典型的‘这个事儿我不做好不行’，轴，坚持，有强大的信念，就是要对得起身上这身警服”。

在拍摄现场，惠楷栋导演力求真实，他不想把画面拍得很唯美，而是要保留“粗颗粒”的状态，“我基本上跟所有的主要演员都沟通过，我说我想去表演化，不想让观众看到我们在演警察——市场上不缺这种戏”。主演们会问他：你真想好了吗？他说：“我想好了，我们可以去试试，做一个不一样的戏。”

于是我们看到，在《我是刑警》里，包括于和伟在内，一张张刑警面孔都像是生活中直接走出来的——有观众甚至发弹幕好奇地问：剧组是从哪里找来这么多90年代的脸的？？？

剧集在服化道上也是下了大功夫——使用到的服装总计有25000余件，采买和租用的戏用道具累计超过10万件，甚至租用的车辆也达到了1600余辆，每一个数字都在公安影视方面创造了一个历史。为什么戏一开场，每个人看起来都像是从90年代穿越而来？道理就在这里，细致到一件皮夹克、几张乒乓桌搭成的临时会议桌、一条板凳、一只茶缸子，都是年代的痕迹。

导演还特别关照化妆组，只许做造型，不许给演员化妆——梳子都不能带到现场，头发乱了，就用手捋一捋，“我们公安哪一个坐在办公室里还有个梳子？没有这些东西”。导演力求把刑警的生活状态做到极致，“可能老百姓见得更多的是户籍警、片警等等，打交道最多的是他们，刑警这个警种好像距离他们很远，其实不是，也可能就在你身边，无时无刻不在保护着大家，所以我就想让他们特别地落地”。就这样，他带着460位有名有姓的角色，重走了一遍英雄路。

全景式呈现35载刑侦发展历程

为《我是刑警》担任编剧的，是著名编剧、飞天奖最佳编剧获得者徐萌。距离剧集开拍半年前，徐萌就开始了飞赴全国各地的前期筹备工作，“把所有案件发生地，从东北、山西到银川等，跑了一圈，一个一个场景落实。”

从2019年4月到11月，历经8个月，她深入全国15个省市区县，基层的刑警队，以人物采访、交流座谈、参观现场、查阅资料等多种形式，进行了全面而系统的创作采风、故事搜集和体验生活。

“写警察戏对于一个女编剧来说蛮少见的，我可能比较生猛，因为我长了一个数理脑子，我是一个分析狂，一个数据狂，研究癖，不怕吃苦，但是就很害怕辜负这一份信任，很害怕不能够真实地反映这个行业最真实的那种气质和质感。”徐萌说，“所以我得去下生活，我得去多走，多看。后来我们就走了那么多地方，见了那么多的人，主要是看一张张的脸，寻找人物的那种气质。要找到这个行业最后的那一句话——警察到底是什么样子的。”

经过长达半年的走访，她对警察最大的感受，就是“极端聪明”，“他们是我们国家的最高智力，现在是和平年代，算力决定一切，这个行业的那种感知力、执行力、算力，那种聪明、洞察力，我感受特别深”。

除了聪明，另一个强烈感受，就是“忠诚”。“尽管我们是拿着令牌去的，每走一个地方，他们都守口如瓶，也不谈自己的工作，也不谈自己的成长历程，什么都不说。我说他们都是刘胡兰，谁都不说，不是我们想象的，打开话匣子就跟你讲——其实我特别能体会，因为真真正正做事的人，他是不善于去讲述自己的。”

她花了大量的时间，跟警察们“就这么坐着，啥也不说，看谁先撑不住”，慢慢找到人物最真实的气场。“在我去采访的过程里边，除了感觉到他们的忠诚、勇敢、热血，我听到最多的一句话，就是‘要对受害者负责，要对受害者的家属有一个交代’。因为有大量的陈年旧案、积案、冷案。我刚开始听的时候，就当那么一句话听。后来我就发现，我每走一个地方，碰到所有的人都在跟我说这一句话，给我印象特别深刻，真的深刻体会到人民警察、人民公安跟我们的群众、跟我们人民就是血肉相连。这也让我下了决心，这个创作要玩真的，不能辜负他们，一定要掏心掏肺，用心血去浇灌这个作品。”

时间跨度长达35载的全景式呈现，正如导演所说，厚度、宽度和纵深度都教人不知从何下手好。徐萌在编剧过程中也像锲而不舍挖掘每一缕线索、不辞辛苦走遍每一个村落的刑警一样，肯下笨功夫——总计耗时2年，行程1万公里，采访了各级专家、一线刑警近200人，整理各类访谈达200万字，全剧多达873个场景，几乎没有重复——写完这部剧，对她来说，也像“读了个警官大学，还读了个刑侦技术学院出来”，“你得把这个行业先吃透”。

向16万刑警致敬

吃透了写出来的东西，才会真的扎实。对观众而言，《我是刑警》不仅一开场就以极其真实的90年代刑侦风带来震撼，更为难得的是剧集并不只是聚焦一个接一个的大案悬案，而是扎扎实实将35载基层刑侦历程完完整整带到面前，就像刑警查案不是靠拍脑袋靠灵光一现一样，刑侦路上的每一点进步，背后都有无数基层刑警的筚路蓝缕——

90年代的刑警勤走访、细调查；00年代的刑警有了DNA技术加持；10年代的刑警不但有了天眼助阵，还有心测、侧写、人脸识别、步态识别、大数据分析、时空还原技术……老中青三代刑警的群像，因此显得更加真实——不仅一个时代有一个时代的刑侦特点，还有“传帮带”，有技术的迭代与理念的传承。

看了《我是刑警》观众才发现，原来90年代的刑侦技术一度是那么地简陋，需要耗费大量人力去弥补。在缺少高科技手段的年代，用到最多的是显微镜，剧中“曹忠恕”还亲自研发了一些器材，更多时候都是靠意志力在破案。弹幕直呼：90年代破案真的难。

后来呢，科技进步了，刑侦技术发展了，但刑警和法医们又遇到了新问题：都靠摄像头了，警察还有用吗？法医这边解剖化验还没完成，那边查查摄像头嫌疑人已经抓到了，法医还有存在的必要吗？一个时代有一个时代的难题，一个时代也有一个时代的困惑。《我是刑警》没有因为这些东西“不够戏剧性”选择偷懒跳过，而是把刑警的除暴安良、伸张正义、蜕变成长作为明线，把不同年代刑侦人员所面临问题的演变、新旧刑侦观念手段的冲突作为暗线，一明一暗交织展现，因此才显得更加真诚，也更加丰富。

习近平总书记曾在全国公安系统英雄模范立功集体表彰大会上指出，公安队伍是一支有着光荣传统和优良作风的队伍，也是一支英雄辈出、正气浩然的队伍。广大公安英雄模范身上体现的忠诚信念、担当精神、英雄气概，是中华民族伟大精神的真实写照。

《我是刑警》以现实主义手法、纪实影像风格，塑造出老中青三代刑警的英雄群像，全景式描写了中国刑侦事业35年的辉煌历程，展现新时代中国刑警坚定的政治信仰和勇毅的精神传承。正如导演所说：“拍这个戏的意义就是想对16万刑警，以及对他们所有的付出表达致敬，看看这16万刑警如何守护着大家的平安。”