属于弗洛雷兹的沸腾夜

◆任海杰

2019年的最后三个月，有五位国际大牌歌唱家云集沪上，高潮迭起：10月5日和25日，捷克女高音格鲁贝洛娃、美国女高音弗莱明分别在上交音乐厅；10月18日，罗马尼亚女高音乔治乌在共青森林公园；10月20日，阿根廷男高音何塞·库拉在东艺；12月8日，秘鲁男高音胡安·迭戈·弗洛雷兹在上海大剧院，奉献了一台盛况空前、令人难忘的独唱音乐会，是夜全场沸腾，大剧院犹如欢乐的海洋。

这场独唱音乐会，正式曲目12首，返场7首，一共是19首。这样大的量在当今歌唱家的独唱音乐会上很少出现，何况弗洛雷兹三天前已经在深圳举办了一场。当然，数量的多少与曲目的分量有关，对此弗洛雷兹有精心布局。他上半场一开始先演唱了两首罗西尼艺术歌曲《告别维也纳》、《我将无声地哭泣》，轻歌慢吟，预热嗓子。接着唱最拿手的多尼采蒂的两首咏叹调：《军中女郎》里的《偷洒一滴泪》、《拉美莫尔的露琪亚》里的《先祖的墓穴》，再接着过渡到他后来发展的角色——威尔第《阿蒂拉》中的《悲痛》和《茶花女》中的《沸腾的心灵》。循序渐进，将音乐会推向第一个高潮。

下半场弗洛雷兹也是这样的思路，一开场连唱三首莱哈尔轻歌剧中的唱段：《你是我心中的一切》《我很高兴地亲吻女士们》《朋友，生活值得继续》，弗洛雷兹轻松自如、表演生动，拉美人的自由洒脱、俏皮幽默尽显无遗。待嗓子完全放开唱热后，弗洛雷兹一鼓作气唱了三首抒情男高音的著名咏叹调：《维特》中的《春风你为何唤醒我》、《卡门》中的《花之歌》、《波希米亚人》中的《冰凉的小手》，将音乐会推向第二个高潮。

从弗洛雷兹选择曲目中可以发现几个特点：张弛得当，轻重缓急错落有致；他虽然以男高音成名起家，但没有唱罗西尼的炫技咏叹调，而是以抒情咏叹调为主，显示了他在男高音领域中逐步稳妥的转型；他对每一首的结尾尤其精心处理，唱罢即赢得掌声，由每一个小高潮最后汇集成汹涌澎湃的大高潮。相比用乐队伴奏的音乐会，一架钢琴的伴奏更有自由度，弗洛雷兹充分利用了这一点，与钢琴伴奏配合默契，在演唱的速度、力度、音高等处理上，显示了高度智慧，也为返场储备了实力。

独唱会真正的高潮往往出现在最后的返场时刻，如何将独唱会推向令观众终身难忘的视听高潮，这需要对全场作精心的谋篇布局。

弗洛雷兹先是坐在椅子上，怀抱吉他自弹自唱了三首拉美民歌——年幼时，他就是在母亲的酒吧里弹吉他唱民歌，被人发现了歌唱天赋。有趣的是，在演唱这些民歌时，弗洛雷兹还自言自语，并不时飙几下多尼采蒂《军中女郎》中那标志性的高音C，似乎是在吊观众的胃口，也似乎是在告诉观众，今晚不唱完整的九个高音C，就飙几个给你们过过瘾吧。观众似乎也心领神会，掌声一片。

到后台放下吉他，弗洛雷兹与钢琴家再次走到舞台中央，返场献演第四曲《格拉纳达》。凭感觉，弗洛雷兹今晚不太可能如三天前在深圳那样返场六首，因为他似乎已略显疲惫，因此，当他返场演唱第五首《今夜无人入眠》时，感觉音乐会就此要结束了——转折很可能出现在这时，因为这首咏叹调中间有一小段合唱过门，而舞台上又没有合唱队，于是弗洛雷兹示意观众哼唱，哪晓得观众席里有许多音乐学院的声乐学生，他们和爱乐观众齐声合唱时的能量远超一般的合唱队，山呼海啸般地烘托出弗洛雷兹最后的辉煌高音！弗洛雷兹一定被如此壮观的场面感动了，于是再次返场唱了一曲威尔第《女人善变》。这样，与深圳那场持平，返场六首。心满意足，全体起立，鼓掌欢呼，准备离场。依依不舍中，观众仍不懈欢呼鼓掌，想再看一眼弗洛雷兹。过了好几分钟，已经有人离场了，突然，大剧院舞台边门又一次被推开，弗洛雷兹与钢琴家再次走上舞台，高潮中的高潮迸发——《军中女郎》中的《欢乐的日子》，弗洛雷兹最标志性的九个清脆、漂亮、辉煌的高音C！

最后必须要提一下钢琴伴奏文森索·斯卡莱拉，这是位非常资深的艺术指导、钢琴伴奏者，在本场音乐会上甚至起到了导演作用。如果说弗洛雷兹是红花，斯卡莱拉就是定海神针般的绿叶。他不仅在伴奏时丝丝入扣、细腻入微地衬托弗洛雷兹，而且独奏曲目也是别出心裁——都是歌剧作曲家贝里尼、威尔第、多尼采蒂、马斯奈的优美钢琴小品，平时难得一听。短短几分钟，既让弗洛雷兹有短暂休息时间，又不过分冗长，喧宾夺主。

世间少有的完美之事就这样降临在上海观众面前。